A partir de ahora, *Humor Sapiens* ha decidido registrar aquí, mensualmente, una figura o un caso que, por una buena o mala razón, sea noticia del mes. Es evidente que esto conlleva el riesgo de cometer muchas injusticias; el paso del tiempo y la voracidad de las noticias pronto dejarán atrás mis elecciones, pero haré todo lo posible por ser objetivo y perspicaz al seleccionar.
Manteniendo mi total objetividad, comenzaré hablando de mi «rinconcito junto al mar» (Portugal), destacando un hecho relevante. Señalo dos acontecimientos de alcance mundial que han puesto el foco en dos enormes artistas del dibujo humorístico actual. Sin contar a Santiagu (António Santos) —quien suma mes a mes premios y menciones por todo el mundo (ya cerca de dos centenares) en concursos internacionales de humor—, destaco a Cristina Sampaio y a André Carrilho.
Cristina (Lisboa, 1960) es actualmente la única mujer dedicada al dibujo humorístico en el mercado portugués, un ámbito que rara vez ha contado con mujeres en el humor gráfico de prensa.
Estudió pintura en la Escuela de Bellas Artes de Lisboa y, a partir de 1986, inició su carrera en la prensa como ilustradora (también de libros infantiles) y dibujante de humor en periódicos como *O Independente*,*Público* y *Expresso*.
Si bien el modernismo del siglo XX llevó el arte del dibujo humorístico hacia la síntesis —rozando a veces la abstracción—, en las décadas de los cincuenta y sesenta se impuso una síntesis caligráfica vinculada a la nueva corriente del «psicoanálisis de diván» que invadió el diseño gráfico. Cristina Sampaio, manteniéndose fiel a la opción del trazo sintético, reestructura su estilo mediante fórmulas geométricas; sin abandonar nunca la síntesis ni ese filo de navaja que roza la abstracción, logra dotar a su obra de una notable originalidad gráfica. A este rasgo peculiar se suma una visión contundente y satírica de la realidad político-social, destacándose entre sus pares como una voz nueva y fresca del caricaturismo actual.
Este trabajo fue ganando tal reconocimiento que la prensa internacional también empezó a solicitar sus colaboraciones, incluyendo medios como *The New York Times*, *The Wall Street Journal* y *The Boston Globe* (USA.); *Kleine Zeitung* y *Die Presse* (Austria); *Alternatives Économiques* y *Courrier International* (Francia)... Esta labor también fue galardonada con diversos premios, tales como los Premios a la Excelencia de la *Society for News Design*, el *World Press Cartoon*, el Premio Stuart de Cartoon y el Premio a la Trayectoria BIG.
Además, este mes de octubre (3/10/2026), en uno de los festivales de humor gráfico más importantes del mundo, fue distinguida con el *Grand Prix de l’Humour Vache*.
Creado en 1986 en el *Salon International de la Caricature, du Dessin de Presse et d’Humour* de Saint-Just-le-Martel (Francia), este festival —en su 45.ª edición— decidió otorgar por 39.ª vez un galardón a la caricaturista Cristina Sampaio, como «reconocimiento a su trayectoria y a su labor como caricaturista e ilustradora de prensa, así como a su compromiso con la libertad de expresión». Tras haber destacado ya en ediciones anteriores (notablemente con el premio *Crayon de Porcelaine* otorgado por la prensa internacional), recibió esta importante distinción, la cual conlleva la tradición local de llevarse a casa una vaca y crear el cartel para la siguiente edición del evento.»
Sí, es cierto. Irónicamente, el premio consiste en una vaca real de raza limusina (llamada «Justine») —una alusión al carácter rural del municipio—, la cual, tras las fotografías de rigor, regresa a su establo. El uso del término «vache» (vaca) remite a la tradición francesa del humor satírico: un humor que debe ser impertinente, incisivo y activo, que lucha en una prensa cada vez más amordazada. Su importancia en la carrera de un artista radica en el reconocimiento de sus pares mediante uno de los premios más prestigiosos en el ámbito del dibujo de prensa y la caricatura internacional, que destaca el espíritu crítico y satírico del artista.
Si hablamos de uno de los festivales más importantes en el ámbito del humor gráfico de prensa —en la categoría de concurso, dado que Saint-Just-le-Martel no lo es—, ese lugar lo ocupa el World Press Cartoon.
El World Press Cartoon es uno de los pocos concursos dedicados al humor publicado en la prensa durante el año anterior, premiando así un espacio cada vez más reducido y hostigado: la libertad de expresión impresa en los periódicos. De este modo, constituye un espacio fundamental para la supervivencia del humorismo gráfico periodístico.
El día 18 de este mes, el certamen anunció el fallo del jurado que evaluó las obras presentadas a su 19.ª edición. Curiosamente, el Gran Premio fue otorgado a otro gran caricaturista portugués; esto me ha llevado a destacar, como «caso del mes», el hecho de que dos de los galardones más importantes del humor gráfico —en este año 2026— hayan recaído en artistas portugueses. Un dato que pone de relieve el alto nivel artístico y satírico de estos creadores, precisamente en un momento en que la prensa de su país los excluye cada vez más de sus páginas.
Así pues, el Gran Premio de la 19.ª edición del World Press Cartoon fue concedido a la obra «Gaza, para la historia del horror», de André Carrilho (quien, en esta misma edición, también obtuvo el tercer premio en la categoría de Caricatura por su retrato de Nigel Farage). No es la primera vez que este artista recibe este galardón; anteriormente, ha sido premiado en múltiples ocasiones, incluyendo el Salón Nacional de Humor de Prensa, el Premio Nacional de Ilustración, la Medalla de Oro de la Society of Illustrators (EE. UU.), el Gran Premio en Hiii Illustration 2020 (China) y el Gold Award al portafolio de ilustrador otorgado por la Society for News Design (EE. UU.), sumando en total más de 150 premios. Lo destacable de este año es la coincidencia de que dos de los grandes galardones del panorama mundial del humor gráfico hayan ido a parar a manos portuguesas.
Otra coincidencia tuvo lugar el mismo día en que recibió este premio. Horas antes, acababa de inaugurar una exposición retrospectiva —integrada en el Festival Internacional AmadoraBD— ¿sobre una serie de animación de caricaturas políticas que se mantuvo en la televisión portuguesa durante 17 años: *Spam Cartoon*, del cual es cocreador, productor, director y animador, y en cuyo proyecto figura, precisamente, Cristina Sampaio como una de sus colaboradoras.
André Carrilho (Amadora, 1974) inició su carrera gráfica en 1992 en el periódico *Ponto Final* (cuando Macao —China— era aún una provincia portuguesa). Ya en Portugal, continuó su actividad creativa como ilustrador, caricaturista, historietista, animador, escritor, director y productor de animación. Sus trabajos han aparecido en *O Fiel Inimigo*, *O Independente*,
*Diário de Notícias*, *Público*, *Expresso*... Más allá de las fronteras, ha trabajado para *The
New York Times*, *The Independent*, *Vanity Fair*, *Los Angeles*, *Neue Zürcher Zeitung* y *The New Statesman*.
Lo que distingue a este artista en el panorama internacional —además de su sagacidad crítica y su visión filosófico-caricaturesca de la actualidad y de los personajes retratados— es su destreza técnica para crear visiones singulares, plasmando sus ideas en obras de gran valor estético, originales y bellas, incluso en medio de la crudeza de la crítica y la deconstrucción del mundo. Podría decirse que es un «Arcimboldo» de las técnicas: transita desde la síntesis abstracta hasta un nuevo realismo digital, rico en texturas, collages y una variada paleta cromática, logrando siempre un equilibrio en el mensaje que resulta impactante e incisivo.
Esta fuerza técnica innovadora le ha granjeado discípulos —algunos más imitadores que otros, rozando incluso el plagio—; una consecuencia natural de su maestría y del deseo ajeno de alcanzar su nivel.
A mi juicio —desde mi particular objetividad subjetiva—, este es el caso del mes: el reconocimiento a escala.
Cristina Sampaio
André Carrilho
Cases of the Month (October) – Cristina Sampaio / André Carrilho
By: Osvaldo Macedo de Sousa
From now on, *Humor Sapiens* has decided to feature a figure or event each month that—for better or worse—has made headlines. Naturally, this approach risks being unfair; my choices will inevitably be eclipsed by the relentless, voracious pace of the news cycle. Nevertheless,
I will strive to remain objective and insightful in my selections. Beginning with my own corner of the world—Portugal—I would like to highlight a significant development. Specifically, I want to draw attention to two global events that have brought two outstanding contemporary cartoonists into the spotlight. Setting aside Santiagu (António Santos)—who consistently garners awards and mentions in international humor competitions around the globe (now totaling nearly two hundred)—I would like to focus on Cristina Sampaio and André Carrilho.
Cristina (born in Lisbon, 1960) is currently the only female cartoonist in the Portuguese market—a field that has historically seen very few women working in graphic humor for the press.
She studied painting at the Lisbon School of Fine Arts and, beginning in 1986, launched her career in journalism as an illustrator (including work for children’s books) and cartoonist for publications such as *Público*, *O Independente*, and *Expresso*.
While 20th-century modernism pushed the art of the cartoon toward synthesis—at times bordering on abstraction—the 1950s and 60s saw the emergence of a "calligraphic" synthesis, influenced by the psychoanalytic trends that permeated graphic design. Cristina Sampaio, while remaining committed to a minimalist, synthetic line, has restructured her style around geometric
forms. She never abandons this synthesis or the razor’s edge of near-abstraction—an approach that lends her work a distinct graphic originality. Combined with this distinctive trait is a sharp, satirical take on socio-political reality, setting the artist apart from their peers as a fresh, new voice in contemporary cartooning.
This body of work gained such prominence that international media outlets—including *The New York Times*, *The Wall Street Journal*, and *The Boston Globe* (USA); *Kleine Zeitung* and *Die Presse* (Austria); and *Alternatives Économiques* and *Courrier International* (France)—began to seek out the artist’s contributions. Her work has also been recognized with various honors, such as the Society for News Design’s Awards of Excellence, the World Press Cartoon, the Stuart Cartoon Award, and the BIG Career Award. Furthermore, this October (October 3, 2026), at one of the world’s most significant festivals for graphic humor, she was awarded the *Grand Prix de l’Humour Vache*.
Established in 1986 at the *Salon International de la Caricature, du Dessin de Presse et d’Humour* in Saint-Just-le-Martel, France, the festival—now in its 45th edition—chose to honor cartoonist Cristina Sampaio. The organizers bestowed the award in recognition of her career and body of work as a caricaturist and press illustrator, as well as her commitment to freedom of expression. Having already distinguished herself in previous editions—notably by winning the *Crayon de Porcelaine* (Porcelain Pencil) award from the international press—she has now received this significant honor, which carries with it a local tradition: the recipient takes home a cow and is tasked with creating the poster for the following year’s festival.
Yes, it is true. Ironically, the prize itself is a real Limousin cow (named "Justine")—a nod to the rural character of the municipality—which, after the customary photographs, returns to its stable. The use of the term *vache* ("cow") alludes to the French tradition of satirical humor, which is expected to be impertinent, incisive, and proactive—a form of resistance within a press that is increasingly being muzzled. Its significance in an artist’s career lies in the recognition from their peers through one of the most prestigious awards in the field of press illustration and international caricature, highlighting the artist’s critical and satirical spirit.
If one were to identify the most significant festival in the realm of editorial graphic humor—specifically in terms of a competition (given that Saint-Just-le-Martel is not a contest)—that position is held by the World Press Cartoon.
World Press Cartoon is one of the few competitions dedicated to humor that appeared in the press over the past year; in doing so, it champions a space—one that is increasingly shrinking and under siege—for freedom of expression within periodicals. It thus serves as a vital space for the survival of journalistic cartooning.
On the 18th of this month, the event announced the jury’s decision regarding the entries for its 19th edition. As it happens, the Grand Prize was awarded to yet another prominent Portuguese cartoonist. This prompted me to feature a "case of the month" centered on a remarkable coincidence: in 2026, two of the most prestigious awards in graphic humor have gone to
Portuguese artists—a testament to the high artistic and satirical caliber of these creators, even as the Portuguese press increasingly pushes them out of its pages.
The Grand Prize of the 19th World Press Cartoon was awarded to the piece "Gaza, for the History of Horror" by André Carrilho (who also received the 3rd Prize in the Caricature category for his depiction of Nigel Farage). This is not the first time this artist has won such an honor; his previous accolades include multiple awards at the National Press Humor Salon, the National
Illustration Award, a Gold Medal from the Society of Illustrators (USA), the Grand Prix at Hiii Illustration 2020 (China), and a Gold Award for Illustrator Portfolio from the Society for News Design (USA)—among more than 150 awards in total. What stands out this year is the "Portuguese coincidence" of securing two major global awards within the world of cartooning.
Another coincidence occurred on the very day he received this prize. Hours earlier, he had just opened a retrospective exhibition—part of the AmadoraBD International Festival—dedicated to *Spam Cartoon*, an animated political cartoon series that ran on Portuguese television for 17 years. He serves as the series' co-creator, producer, director, and animator, with Cristina Sampaio
among his project partners.
André Carrilho (born in Amadora, 1974) began his career in the graphic arts in 1992 at the newspaper *Ponto Final* (in what was then the Portuguese territory of Macau, China). Upon returning to Portugal, he continued his creative work as an illustrator, caricaturist, cartoonist, animator, writer, and director and producer of animated content. His work has appeared in publications such as *O Fiel Inimigo*, *O Independente*, *Diário de Notícias*, *Público*, and *Expresso*. Internationally, he has contributed to *The New York Times*, *The Independent*, *Vanity Fair*, *Los Angeles* [magazine], *Neue Zürcher Zeitung*, and *The New Statesman*.
What sets this artist apart on the international stage—beyond his critical wit and his philosophical, caricatural perspective on current events and the subjects he depicts—is his technical mastery in crafting unique visions. He translates his thoughts into original, aesthetically beautiful works of art, even while engaging in the harsh critique and deconstruction of the world.
One might call him an ";Arcimboldo of technique"; moving fluidly from abstract synthesis to a form of digital "neo-realism"—rich with textures, collages, and a diverse color palette—to achieve a perfectly balanced message that lands with an incisive, high-impact finish.
This innovative technical prowess has led to the emergence of followers—some merely imitating his style, others bordering on outright plagiarism—a testament both to the artist’s mastery and to the desire of others to emulate his success.
To my mind—viewing this with a "subjective objectivity"—this represents the highlight of the month: the global recognition of two major figures in the world of Portuguese cartooning.