“El motivo por el cual los primeros caricaturistas del siglo XVI no perdieron su vigor sino que perduraron en la caricatura moderna reside en el hecho de que pusieron en marcha ciertos mecanismos psíquicos que, desde aquellos días, siempre han formado la esencia del Efecto de la caricatura. Caricaturas como las de Louis-Philippe como una pera no son más que bromas gráficas; y el gusto por los chistes puede cambiar, pero el mecanismo en su conjunto sigue siendo el mismo en esencia. Con esta idea es fácil volver al punto de vista del historiador, ya que ahora podemos describir la caricatura en los términos psicológicos que cubren toda la concepción ‘manierista’ del arte. También en caricatura, el artista proyecta una imagen transformada por el proceso primario, dándole como su visión del hombre. Él altera conscientemente su modelo, lo distorsiona, juega con sus características y, por lo tanto, muestra el poder de su imaginación, que puede exaltar y degradar. En lugar de una representación objetiva del mundo exterior, sustituye su visión subjetiva, iniciando así una evolución que conduce por un camino sinuoso a su culminación en el arte moderno”. (1)
Ernetss Kris (1900-1957)
Frecuentemente el humor transita por los bordes del inframundo de lo políticamente correcto, de las convenciones sociales tradicionales, de lo supuesto como válido aunque nadie lo fundamente con precisión, de las tautologías estereotipadas, (2) etcétera. Por eso, a veces, su lenguaje alude a meta mensajes para poder viajar en trenes rigurosamente vigilados (3) por los autoproclamados censores de lo correcto. El debate continúa.
RECODANDO
El excelente dibujante humorístico José Antonio Guillermo Divito (Divito) (1914-1969) fundó y dirigió la muy difundida y apreciada revista semanal Rico Tipo (1944-1972) alcanzando unos 350.000 ejemplares de tirada con 34 páginas, aún en la época del discrecional monopolio gubernamental peronista para acceder al papel por el cual ejerció la censura con fines partidarios, en formato pequeño que permitía llevarla doblada en un bolsillo, formato que contribuyó a su popularidad en tiempos que la tendencia de las publicaciones periódicas y diarias era de presentación sábana que, de alguna manera, complicaba su lectura en los atiborrados transportes públicos.
En la misma desarrolló extensamente su arte con la colaboración de otros prestigiosos humoristas: Oscar Conti Oski (1914-1979), Carlos Warnes (César Bruto, Napoleón Verdadero, etcétera) (1905-1984), Abel Laniro (1919-1962), Pedro Seguí (1915-1988), Rafael Martínez (Pilo) (1916), Arthur García Núñez, Wimpi (1906-1956), Epsilón, Rodolfo M. Taborda, Pedro Seguí (1915-1988), Larino, Juan Porteño, Rafael, Adolfo Mazzone (1914-2001), Miguel Ángel Bavio Esquiú (Juan Mondiola) (1911), etcétera.
Con frecuencia encontramos determinadas páginas temáticas como, por caso, “El deporte y su gente” Oski, “Chicas en la playa” (doble página central, Divito, “Excesos y malentendidos”, Rafael Martínez (Pilo), “Piantadino” Adolfo Mazzone, “Juan Mondiola” Miguel Ángel Bavio Esquiú, etcétera; a todo color.
Además varios de los avisos comerciales emplearon magníficos dibujos y textos humorísticos.
Cada una de las tapas son extraordinarias obras humorísticas, de gran valor universal.
Con frecuencia se recuerda a esta publicación como risueña y pasatista pero, observándola con detenimiento encontramos reiterados artículos laudatorios y personalistas que se parecen a algunas gacetillas oficiales con endeble rigor periodístico, describiendo como amanuenses (4) del poder de turno, un escenario político en donde no existen otros que piensan distinto, ninguneando a los demás partidos políticos, asociaciones comunitarias independientes o de ideología distinta, medios de comunicación social, organizaciones del trabajo y la producción, periodistas, escritores, artistas, asalariados, profesionales, técnicos, docentes, jóvenes, etcétera. Por suerte eso quedó en el pasado Siglo XX… o no tanto.
OTRA OPINIÓN
“Rico Tipo en sí no presentaba ni de manera implícita una línea política en el momento de antinomias entre peronistas y antiperonistas. En cuanto a sus empleados, Calé comulgaba con ciertos valores del peronismo; y Oski, César Bruto y Nalé Roxlo habían trabajado en Cascabel, pero el debate político, según recuerdan quienes habían compartido la oficina, Héctor Sídoli y Guillermo Guerrero, no se daba en la redacción, mientras que al director no se le conocían inclinaciones políticas. Sí se concedía al peronismo una editorial firmada por ‘Juan Porteño’ más algunos comentarios sueltos y pequeñas noticias humorísticas, que con el tiempo se fueron haciendo más serias. Fue en cambio desde el gobierno que la política más entró. En 1950 Raimundo Calcagno había atacado en sus críticas de cine a una película por ser ‘tan disparatada como una declaración de bienes’ el mismo día que la oposición acusaba a Perón por enriquecimiento ilícito usando la declaración jurada recién presentada. Al poco tiempo la Secretaría de Informaciones y Prensa de la Nación lo incluye entre los prohibidos y obliga su despido de todas las revistas en que publica. Para Calki su negativa a seguir las ‘órdenes oficiales de elogiar las malas películas de Amadori’ fue el verdadero motivo. Ya en 1947 había sufrido la acusación de ‘enemigo del cine nacional’ en panfletos arrojados en los cines tras su crítica a la interpretación libre de una obra literaria extranjera en Como tú lo soñaste (Lucas Demare, 1947) con guión de Homero Manzi; pero hasta la caída del gobierno no había explicitado opiniones políticas y su actitud con el cine nacional, aunque en contraste con las loas desde el Estado, eran más bien conciliadoras. En el mismo año Bavio Esquiú, escritor de ‘Juan Mondiola’, dijo tras el triunfo de Argentina en el Campeonato Mundial de Basquet sobre Estados Unidos en el Luna Park que si bien los jugadores nacionales habían sabido jugar, los norteamericanos habían traído por falta de interés a ‘un equipo amateur integrado por muchachos del colegio’. La obsesión del gobierno por impedir cualquier ataque al orgullo nacional –y menos en el deporte o en el cine- causó la inmediata prohibición del autor. Hacia esos años Raúl Alejandro Apold, el Secretario de Prensa, ordenó privar a Rico Tipo de papel, quizás por su relativa apoliticidad en los momentos en que ALEA acumulaba medios adictos. El director pudo conseguir el permiso a cambio de incluir en cada número una página dedicada a Evita, que se sumó a las columnas ya presentes. Sólo en las vísperas de la presidencia de Frondizi la revista adoptó un humor político paródico, quizás para adaptarse a los tiempos que Tía Vicenta había empezado a marcar; aunque la alegría luego de la Revolución de Taboada por la ‘Libertad Flamante’ sorprende por su seriedad”. (5)
POR EJEMPLO
“(A manera de Editorial) Hace pocos días se registró un acontecimiento sin precedentes en la provincia de Buenos Aires, 1683 escuelas, entre las que se encuentran dos escuelas fábricas, fueron habilitadas en un acto sencillo, pero de enorme significación, por el presidente de la República, Gral. Juan Perón. (Foto) (Su cargo anterior fue Vicepresidente (1944-1945) de la nefasta dictadura (1943-1946).
La magnitud del número es de una elocuencia terminante en cuanto a los desvelos por la obra de reestructuración material y cultural de la patria en que se hallan empeñados el primer magistrado y sus colaboradores; en este caso el gobernador de la Provincia de Buenos Aires, coronel Domingo A. (Alberto) Mercante. (Foto)
El coronel Mercante, símbolo de lealtad al líder, consustanciado de su obra justicialista y reivindicatoria, batallador infatigable y soldado de primera línea del peronismo (…)”. (6) (En las dos subsiguientes páginas otra nota laudatoria de similares características con dos fotos de Perón y de su esposa con el siguiente epígrafe: “La señora Eva Perón, brillante colaboradora en la acción justicialista social que está desarrollando el presidente de la República, dedica parte de infatigable esfuerzo al apoyo de los campesinos de su país”.
En fin, recordemos a Sigmund Freud (1856-1939): “El proceso estimulado por el chiste en el oyente reproduce, en la mayoría de los casos, el que antes ha tenido en el autor”. (7)
ADEMÁS
Algunos de los personajes más exitosos de Rico Tipo fueron: Pochita Morfoni, una mujer que sólo pensaba en la comida; Fúlmine, un hombre relativamente feo y vestido de negro que trae consigo mala suerte; Fallutelli, prototipo del empleado adulador del jefe y traidor con sus compañeros; Bómbolo, un sobrepasado de peso bonachón e ingenuo; El abuelo, un anciano verde en el fondo inofensivo y enamoradizo de las jovencitas; y Gracielita, una niña muy moderna. ¿Se publicarían hoy en día?
Quizá la creación más recordada sea El Otro yo del Doctor Merengue, el lado oscuro del personaje homónimo, quien se comportaba según exigían las convenciones sociales más conservadoras: serio, formal, ecuánime, correcto y desapasionado, sin perder jamás la compostura, mientras que su otro yo revelaba en el último cuadrito de la tira los verdaderos sentimientos o pensamientos del profesional estereotipado.
UNA SEMBLANZA
Cabe recordar que “Guillermo Divito, el dibujante y editor que, desde las páginas de Rico Tipo, transformó la estética, la moda y el humor gráfico del país a fuerza de audacia, encanto y una aguda observación de la sociedad (…) en la escuela secundaria participó activamente en revistas estudiantiles y, apenas superada la barrera de la mayoría de edad, comenzó a construir su carrera profesional. La publicación de sus primeras colaboraciones con Editorial Columba a partir de 1931 marcó el inicio de un camino que no tendría retorno ni desvío”. (8)
Su temprano y trágico fallecimiento en Brasil significó también que a los tres años finalizó el tan exitoso emprendimiento artístico empresarial, sus creaciones continúan vendiéndose cada vez que es posible hallar algún ejemplar.
Divito marcó una época con su disruptiva inteligencia creativa y su notable capacidad emprendedora.
Su apellido se transformó en denominador característico de un audaz estilo que se trasladó, por ejemplo, a la moda femenina: “las chicas Divito”.
“REELECCIÓN
“Día a día se renuevan las adhesiones a la obra de gobierno del general Perón. Los distintos gremios, entidades obreras, industriales, comerciales e intelectuales de todo el país hacen llegar sus pedidos para que el actual mandatario sea reelecto en los próximos comicios que renovarán todos los elencos gubernamentales y legislativos del país. La solidaridad popular, fiel reflejo de la fe y la confianza que las masas trabajadoras tienen en la política de la Nueva Argentina y que se hace extensiva a la magnífica obra de la esposa del presidente, contrasta rudamente con las maniobras extremistas, de desprestigio y difamación que un grupo de mal llamados argentinos, bajo la dirección de influencias extrañas, trataba de llevar a la práctica para crear, en momentos tan trascendentales para la vida nacional, un clima de confusión e intranquilidad que debilitara el prestigio del gobierno. Todos los trapitos sucios salieron a relucir al sol, y en estos momentos, así como es amplia y absoluta la solidaridad entre el pueblo y gobierno, es también total y absoluto el repudio hacia los que escudándose tras el calificativo de patriotas son los únicos enemigos de la patria”. (9)
Todos los medios fueron válidos, como el empleo de una prestigiosa revista humorística, para difundir el autoritario pensamiento único de la época como tan vigente en las primeras décadas del Siglo XXI.
NOTAS Y REFERENCIAS
1) Kris, Ernetss. Conferencia en el Instituto Warburg el 25 de mayo de 1937. Los principios de la caricatura. Libreta de Bocetos. Colombia. 24 de abril de 2019.
2) Reiteradas repeticiones de ideas elementales que degradan el proceso comunicacional.
3) Alusión a la celebrada película checa, ganadora de un Oscar en 1967, “Trenes rigurosamente vigilados” (Ostre sledované vlaky).
4) Quien exclusivamente escribe copiando o transcribiendo lo dictado, sin agregar ningún comentario.
5) Coll, Sebastián. La perspectiva barrial de “Buenos Aires en Camiseta”. Una mirada alternativa de la ciudad (1953-1962). Universidad Torcuato Di Tella. Páginas 38 y 39. Buenos Aires, Argentina. Junio de 2017.
6) Anónimo. Habilitaron 1683 escuelas en la Provincia de Bs. Aires. Rico Tipo. Año VII. N° 272. Página 3. Buenos Aires, Argentina. 15 de marzo de 1950.
7) Freud, Sigmund. El chiste y su relación con lo inconsciente. Biblioteca Nueva. Tercera edición. Página 1104. Madrid, España. 1973.
8) Cicero, Gabriela. Del papel a la calle: el legado del dibujante Divito, sus chicas voluptuosas y la estética que sedujo a la Argentina de los años 40. Infobae. Buenos Aires, Argentina. 16 de julio de 2025.
9) Reelección. Rico Tipo. Año VII. N° 340. Página 3. Buenos Aires, Argentina. 4 de julio de 1951.
José Antonio Guillermo Divito "Divito"
Juan Domingo Perón
Divito and his disruptions
By Alejandro Rojo Vivot
“The reason why the first caricaturists of the 16th century did not lose their vigor but instead endured in modern caricature lies in the fact that they set in motion certain psychic mechanisms that, since those days, have always formed the essence of the Effect of caricature.
Caricatures such as those of Louis-Philippe as a pear are nothing more than graphic jokes; the taste for jokes may change, but the mechanism as a whole remains essentially the same.
From this idea, it is easy to return to the historian’s point of view, for we can now describe caricature in psychological terms that encompass the entire ‘mannerist’ conception of art.
Also in caricature, the artist projects an image transformed by the primary process, giving it his own vision of man. He consciously alters his model, distorts it, plays with its characteristics, and thus displays the power of his imagination, which can both exalt and degrade.
Instead of an objective representation of the external world, he replaces it with his subjective vision, thus initiating an evolution that leads along a winding path to its culmination in modern art.”
— Ernst Kris (1900–1957)
Humor often travels along the edges of the underworld of the politically correct, of traditional social conventions, of what is assumed to be valid though no one can precisely substantiate it, of stereotyped tautologies, etc. For this reason, at times, its language alludes to meta-messages in order to travel on trains rigorously monitored by the self-proclaimed censors of correctness. The debate goes on.
REMEMBERING
The excellent humorous cartoonist José Antonio Guillermo Divito (Divito, 1914–1969) founded and directed the widely circulated and appreciated weekly magazine Rico Tipo (1944–1972), reaching a print run of around 350,000 copies across 34 pages, even during the discretionary Peronist governmental monopoly on access to paper, through which censorship with partisan ends was exercised.
The magazine’s small format allowed it to be folded and carried in a pocket — a factor that contributed to its popularity at a time when most periodicals were printed in cumbersome large “broadsheet” formats, which made reading difficult on crowded public transport.
Within its pages, Divito extensively developed his art in collaboration with other prestigious humorists: Oscar Conti Oski (1914–1979), Carlos Warnes (César Bruto, Napoleón Verdadero, etc.) (1905–1984), Abel Laniro (1919–1962), Pedro Seguí (1915–1988), Rafael Martínez (Pilo) (1916), Arthur García Núñez (Wimpi) (1906–1956), Epsilón, Rodolfo M. Taborda, Juan Porteño, Adolfo Mazzone (1914–2001), Miguel Ángel Bavio Esquiú (Juan Mondiola) (1911), among others.
Recurring thematic pages could often be found, such as “El deporte y su gente” by Oski; “Chicas en la playa” (a double central spread) by Divito; “Excesos y malentendidos” by Rafael Martínez (Pilo); “Piantadino” by Adolfo Mazzone; and “Juan Mondiola” by Miguel Ángel Bavio Esquiú — all in full color.
Many of the magazine’s advertisements also used magnificent humorous drawings and texts. Each cover was an extraordinary humorous work of great universal value.
Although often remembered as a cheerful and escapist publication, a closer look reveals repeated laudatory and self-serving articles resembling official press releases with flimsy journalistic rigor — texts that, as scribes of the regime in power, described a political landscape where no dissenting voices seemed to exist, ignoring other political parties, independent community associations, alternative media outlets, workers’ and producers’ organizations, journalists, writers, artists, employees, professionals, technicians, teachers, and young people. Fortunately, that was left behind in the 20th century… or perhaps not entirely.
ANOTHER OPINION
“Rico Tipo itself did not explicitly present a political line during the time of polarization between Peronists and anti-Peronists. Among its staff, Calé shared certain Peronist values; Oski, César Bruto, and Nalé Roxlo had worked at Cascabel, but according to those who shared the office — Héctor Sídoli and Guillermo Guerrero — political debate did not take place in the newsroom, while the director was not known for any political leanings.
The magazine did, however, include a few editorials signed by ‘Juan Porteño’ that were favorable to Peronism, along with short comments and humorous news items that over time became more serious. Yet, it was the government itself that brought more politics into the picture.
In 1950, Raimundo Calcagno was attacked in film reviews for a movie he deemed ‘as absurd as a financial disclosure statement’ — on the very day that the opposition accused Perón of illicit enrichment after his own asset declaration. Shortly afterward, the National Information and Press Secretariat blacklisted him and forced his dismissal from all magazines in which he worked. For Calki, his refusal to follow ‘official orders to praise Amadori’s bad films’ was the real reason.
Already in 1947, he had been labeled an ‘enemy of national cinema’ in leaflets distributed in theaters after his criticism of the free adaptation of a foreign literary work in Como tú lo soñaste (Lucas Demare, 1947), with a script by Homero Manzi. But until the fall of the government, he had not made his political opinions explicit; his stance toward national cinema, though contrasting with official praise, was generally conciliatory.
In the same year, Bavio Esquiú — writer of Juan Mondiola — said after Argentina’s victory over the United States at the Basketball World Championship in Luna Park that, although the Argentine players had played well, the Americans had sent ‘an amateur team of college boys due to lack of interest.’ The government’s obsession with suppressing any attack on national pride — especially in sports or film — led to his immediate banning.
Around that time, Raúl Alejandro Apold, Secretary of Press, ordered that Rico Tipo be denied paper, perhaps due to its relative apoliticism at a moment when ALEA was amassing loyal media outlets. The director managed to regain access by agreeing to include a page dedicated to Evita in every issue, in addition to the existing columns.
Only on the eve of Frondizi’s presidency did the magazine adopt a parodic political humor, perhaps to adapt to the new times marked by Tía Vicenta; although the joy following Taboada’s Revolution for ‘Flaming Freedom’ is striking in its seriousness.” (5)
FOR EXAMPLE
(By way of Editorial) A few days ago, an unprecedented event took place in the province of Buenos Aires: 1,683 schools, including two technical schools, were inaugurated in a simple yet highly significant ceremony by the President of the Republic, Gen. Juan Perón. (Photo) (His previous position was Vice President (1944–1945) of the infamous dictatorship (1943–1946).)
The magnitude of this number is eloquent in demonstrating the tireless efforts toward the material and cultural reconstruction of the homeland undertaken by the Head of State and his collaborators; in this case, the Governor of the Province of Buenos Aires, Colonel Domingo A. (Alberto) Mercante. (Photo)
Colonel Mercante, a symbol of loyalty to the leader, deeply committed to his justicialist and vindicatory work, a tireless fighter and front-line soldier of Peronism (…). (6) On the two subsequent pages appears another laudatory article of similar characteristics, featuring two photos of Perón and his wife, with the following caption: “Mrs. Eva Perón, a brilliant collaborator in the social justicialist action developed by the President of the Republic, dedicates part of her tireless effort to supporting the peasants of her country.”
In short, let us recall Sigmund Freud (1856–1939): “The process stimulated by a joke in the listener reproduces, in most cases, the one that has previously occurred in the author.” (7)
FURTHERMORE
Some of the most successful characters from Rico Tipo were: Pochita Morfoni, a woman who thought only about food; Fúlmine, a relatively unattractive man dressed in black who brings bad luck; Fallutelli, the prototype of the sycophantic employee, flattering his boss and betraying his colleagues; Bómbolo, a good-natured and naïve overweight fellow; El abuelo (the Grandfather), a lecherous old man who was ultimately harmless and infatuated with young women; and Gracielita, a very modern little girl. Would they be published today?
Perhaps the most memorable creation was El Otro Yo del Doctor Merengue (The Other Self of Dr. Merengue), the dark side of the eponymous character, who behaved according to the most conservative social conventions: serious, formal, even-tempered, proper, and dispassionate, never losing his composure, while his other self revealed, in the final panel of the strip, the true feelings or thoughts of the stereotypical professional.
A PORTRAIT
It is worth recalling that “Guillermo Divito, the cartoonist and editor who, through the pages of Rico Tipo, transformed the country’s aesthetics, fashion, and graphic humor through audacity, charm, and a keen observation of society (…) actively participated in student magazines during secondary school, and, barely past the threshold of adulthood, began to build his professional career. The publication of his first collaborations with Editorial Columba in 1931 marked the beginning of a path with no return or deviation.” (8)
His early and tragic death in Brazil also meant that, three years later, the highly successful artistic and business venture came to an end, though his creations continue to be sold whenever a copy can be found.
Divito marked an era with his disruptive creative intelligence and remarkable entrepreneurial capacity. His surname became a hallmark, characteristic of a bold style that, for example, extended into women’s fashion: “the Divito girls.”
REELECTION
“Day by day, support for General Perón’s government work continues to grow. The various labor unions, industrial, commercial, and intellectual organizations from across the country send their petitions for the current head of state to be reelected in the upcoming elections that will renew all governmental and legislative bodies. The people’s solidarity, a true reflection of the faith and confidence that the working masses have in the policy of the New Argentina —and which also extends to the magnificent work of the President’s wife— stands in stark contrast to the extremist maneuvers of slander and defamation that a group of so-called Argentines, under foreign influence, sought to carry out to create, at such crucial moments for national life, a climate of confusion and unrest that would undermine the government’s prestige. All the dirty laundry has been aired in the sunlight, and at this time, just as the solidarity between the people and the government is broad and absolute, so too is the total and absolute repudiation of those who, hiding behind the label of patriots, are the only true enemies of the homeland.” (9)
All means were considered valid —including the use of a prestigious humor magazine— to disseminate the authoritarian single-minded thought of the time, so relevant again in the first decades of the 21st century.
NOTES AND REFERENCES
- Kris, Ernst. Lecture at the Warburg Institute, May 25, 1937. The Principles of Caricature. Libreta de Bocetos. Colombia. April 24, 2019.
- Repeated reiterations of elementary ideas that degrade the communicational process.
- Allusion to the celebrated Czech film Closely Watched Trains (Ostre sledované vlaky), winner of an Academy Award in 1967.
- Refers to one who writes exclusively by copying or transcribing dictated material, without adding any commentary.
- Coll, Sebastián. “La perspectiva barrial de Buenos Aires en Camiseta. Una mirada alternativa de la ciudad (1953–1962).” Universidad Torcuato Di Tella. Pages 38–39. Buenos Aires, Argentina. June 2017.
- Anonymous. “Habilitaron 1683 escuelas en la Provincia de Bs. Aires.” Rico Tipo. Year VII. No. 272. Page 3. Buenos Aires, Argentina. March 15, 1950.
- Freud, Sigmund. Jokes and Their Relation to the Unconscious. Biblioteca Nueva. Third Edition. Page 1104. Madrid, Spain. 1973.
- Cicero, Gabriela. “Del papel a la calle: el legado del dibujante Divito, sus chicas voluptuosas y la estética que sedujo a la Argentina de los años 40.” Infobae. Buenos Aires, Argentina. July 16, 2025.
“Reelección.” Rico Tipo. Year VII. No. 340. Page 3. Buenos Aires, Argentina. July 4, 1951.
(This text has been translated into English by ChatGPT)